康智凱
畢業於華梵大學建築系及台灣大學建築與城鄉研究所，華梵大學建築系兼任助理教授，中華民國註冊建築師。長期透過旅行與觀察去探尋生活與美學的本質，並且藉由不斷的空間實驗，建構出不同於一般專業者的設計風格與空間想像。長期專注於接待中心與樣品屋的設計領域，將建築、室內、軟裝與藝術等範疇，整合運用於設計策略之中，並屢獲國際獎項如台灣室內設計大獎、台北設計獎、金點設計獎、IAI亞太設計獎、德國iF設計大獎、義大利A'Design Award、日本Good Design 設計大賞等。
 
 
請簡述自己。
我是一個習慣把自己放在第二順位的人，不論是家庭、朋友關係或工作，我都傾向先考慮其他人的感受，也因為隨和的性格使然，習慣以傾聽的方式取代強勢的主導。這種個性反映在工作上，其實我覺得是有助益的，因為我會將業主的需求擺在第一位，從提案、溝通到執行，都能換位思考，並以利他的立場角度去做思考，我發現這種方式有助於工作的推進。
 
 
回顧自己的35歲？
回顧一路走來的過程，其實我的設計歷程還蠻坎坷的，並非一帆風順。因緣際會下與之前的學長合夥，雙方決議專精於代銷跟房地產領域，也由於我的建築背景，有能力操作一些造型特別的接待中心量體，所以委託案量有了大幅成長。35歲剛好碰到台灣房地產代銷非常蓬勃的盛況，我們可說是如魚得水，幾乎投注了所有的精力，除了睡覺外都在工作，雖然很辛苦，但做自己喜歡且擅長的建築，同時能接觸到室內設計、軟裝等面向，是我設計能量最旺盛、最有舞台的時期，非常開心。也因為這些歷練，從中梳理出公司的know-how及流程，讓我們能在最有限的資源和時間內，創造具有一定品質和辨識度的作品。
 
 
35歲剛好碰到台灣房地產景氣起飛的盛況，我傾盡全力投注於工作，雖然很辛苦，但這是最有舞台的時期，能盡情發揮自己對建築與室內的熱愛。
 
 
與《室內interior》的緣分從何開始？
大學就讀建築系時，不定期有書商來學校舉辦書展，以前室內設計相關的書籍其實不多，因此我對《室內interior》印象很深刻，猶記當時翻閱雜誌時，發現裡面刊登了許多神級般前輩的作品，質量非常高，且內容訪談亦十分深入，讓人驚艷於台灣的設計竟然可以做得這麼好。大學購入的《室內interior》我到現在都還留著，是我培養設計思維很重要的媒介，直到現在也都保持著閱讀的習慣，執業後也很榮幸陸續有案子被收錄，對我而言，《室內interior》就像是殿堂級的存在，雖然有著很高端的品牌定位，但在設計的路上，又很親切溫暖的陪伴我們，提供很大的幫助。
 

第一次在《室內interior》發表的作品《浮山-富邦豐泰接待中心》。企圖在自然資源極為豐富的新店山上，提出一種既能滿足銷售行為的展演與期待，同時又能夠尊重自然與環境永續的平衡策略，以及反省空間專業者在這個產業環節裡，對於自然環境所能深化的態度及堅持。（詳見《室內interior》257期）

 
您認為《室內interior》雜誌之於台灣空間美學領域的意義？
坊間雜誌百百種，每本都有自己專屬的定位，《室內interior》不論從作品的篩選，或是企劃的角度，都可以清楚讓讀者理解雜誌欲傳遞的理念；也因為嚴格的收案標準，因此能刊登在雜誌上的設計案都可說是一時之選。
 
近年來我因為加入中華民國室內設計協會（CSID）的關係，認識了非常多的同行，聚會時大夥會一起討論工作、互相支援，那在交流的過程中，我發現設計師朋友也都會分享案子被《室內interior》收錄的興奮之情，若能登上封面更是一大鼓舞，大家都很在乎是否能獲得雜誌的肯定。
 
 
至今在《室內interior》發表的最特別作品？
299期刊登的《好好生活實驗室》是截至目前為止我心中最特別的案子，也十分榮幸被選作封面，當時深感榮耀的心情還記憶猶新。這是一個實品屋規劃，我們進到現場後，不僅進行了建築界面的收整，也透過橫拉窗與家具配置，重新梳理場域和內院植栽台灣五葉松之間的關係，創造更深刻的連結。那我認為這個作品的最大收穫就是引領我思考如何透過家具，彈性定義空間屬性，也讓我有機會跨足家具設計領域，以大膽的實驗概念提出延伸餐桌和摺疊沙發的雛型，藉此滿足我們所設定的空間串聯目標。


至今在《室內interior》發表的最特別作品《好好生活方實驗室-年豐七也實品屋》。以一棵樹作為內觀的中心，是設計者賦予這座建築個性的核心概念。同時，試圖將所有面對這棵樹的介面給打開，讓每個空間都能與這棵樹產生對話，藉此尋找各種生活可能性、說著不同的故事，最後建構出對於家的想像。（詳見《室內interior》299期）

 
您所主張並實踐的空間精神／美學？
這一、二十年台灣房地產歷經許多起伏，建商代銷的想法與策略也一直隨趨勢滾動轉變，因此我也需要因應時代需求不斷修正設計思維。我一直覺得設計這件事並非設計師炫技的表演舞台，必須在論述中突顯建案條件和賣點，並以此延伸出空間脈絡。在我的字典裡，沒有「好」的設計，只有「對」的設計，因為我們最終的成果，都還是以協助業主銷售為最主要目的，我的設計必須要能解決問題，希望在各種限制下梳理出適合的方向，並依循建案定位產出最恰當的方案。
 
 
您對未來的期許？
我專注於房產範疇的接待中心與樣品屋設計已經十餘年，在這個影響台灣居住美學與生活模式的重要領域，希望公司的作品能有小小的影響力，從建築型態、材料到室內的家具與飾品等，不論是環保永續的可能，甚至是對於原創和品牌的態度，都能從每個案子中獲得一點潛移默化的改變，最後累積成全面的價值觀，讓設計領域的各行各業都能被社會充分理解與尊重。
 
 
《室內interior》已經35歲，請給我們鼓勵與話語。
媒體型態在近年有著劇烈轉變，自媒體也日漸蓬勃，這幾年我有看見《室內interior》因應時代而做出的努力，除了發展數位平台外，也推出了很多不同的企劃，我覺得這都是很好的方向。也期待《室內interior》之後有機會針對設計背後的考量或現實層面等議題，向設計師跟讀者做更深入的剖析，讓我們能在漂亮照片之外，更深入理解設計發想，我相信這對年輕的設計師、甚至是產業都會有很大的幫助。
 
 
《室內interior》因應時代轉變做出了許多努力，同時亦維持著本質的純粹，非常難能可貴。
 
 
資料及圖片提供」智在設計
採訪」陳映蓁