〈2020 X-site《膜》─ 多重真實〉6月13日起於台北市立美術館戶外廣場展出，本次展覽作品《膜》為第 7 屆北美館 X-site 計畫首獎得主「何理互動設計」所創作，創作概念以「人的感知」作為出發，讓觀者移動於環繞交疊的空間中，產生出空間的認知錯覺。 該作品以此挑戰大眾對於公共空間的預期和想像，並回應本屆X-site「多重真實」（X-Reality）的徵件命題：探索真實的過程需要持續的交互參照。 而除了日間觀賞體驗外，每週六自 18:30 起還有搭配燈光照明的夜間體驗，將為觀者帶來全新的空間理解與奇幻感官經驗。 探索旅程　顛覆觀者的感官認知 《膜》（ Through the membrane ）是一個多層次環繞裝置，由 67 片偏光片所組成，直徑 14 公尺、高 2.9 公尺，獨立於美術館的戶外場景，它無法被立即認知地存在著，誘使人必須入內走動、探索之後，才能理解其為何物。展覽現場更提供偏光片借用，讓觀眾在眼前把玩實驗；大廳禮品店另有販售偏光眼鏡，當觀者戴上它遊歷《膜》時，彷彿被賦予了特殊能力，得以窺探《膜》分子般的微觀世界，搖晃走入其空間維度，感受也將更為放大。   空間是一種透過感知形成的經驗，人們藉由感官去觀察、感受空間中的光影，進而定義出空間樣貌。而《膜》卻是藉由偏光片（Polarizer）的特性，改變光線在空間中的穿透方式，更因《膜》多層次的環形設計，阻隔了開放空間與裝置體，強化了內外觀看的參照，讓觀者穿梭在層層包覆的裝置體內，逃脫了傳統建築空間的限制以及人類既定的感官經驗。 觀者在「穿膜」的過程中，雖身處在環繞邊界，卻彷如遁入迷宮。空間不斷變動，邊界時而顯現，時而消失，「何謂真實」也成為探索過程中的反覆探問，而全新的感受將隨之內化轉為身體經驗，進而對空間有新的認識與想像。   設計╳藝術╳科技的跨界共創　以實體裝置跳脫想像 何理互動設計（WHYIXD）作為台灣少數的跨領域裝置創作團隊，擅長光影與機械動力創作，2011 年由葉彥伯、魏子菁、莊杰霖三人所共同設立，在「共創」（Co-Creation）的概念下，吸引來自藝術、設計、建築、工程、機械、資訊等多元領域的成員陸續加入。何理團隊在創立初期即展露頭角，2013 年曾為《劉德華 ALways 世界巡迴演唱會》量身打造大型舞台裝置，為亞洲首次將大型升降設備運用於演唱會。 何理互動設計團隊照。 何理作品最大特色來自團隊成員的共同創作，整合彼此的多元觀點與視角，藉由一次次的新媒材實驗及探索，合力完成獨特的實體裝置，讓每一次創作都充滿驚喜。何理創作範圍廣闊，涵蓋藝術節、燈節等藝術與觀光節慶活動，也有來自公共藝術創作或是企業委託的商業空間創作及演唱會特效燈光設計等。如 2018 年於交通大學首次發表的《觀月計畫 #define Moon_ 》，以具實驗性的創意手法呈現月亮圓缺身影，將無法捕捉的天文現象化為真實上演的奇景，該作品於 2019 年為 798 藝術園區永久典藏。 藝術發光　科技媒材創新的100種可能 偏光片的特性是可以將各種不同方向的光源，過濾成為單一方向的光。《膜》以偏光片作為創作主要媒材，讓觀者在「穿膜」的過程中，光線隨著偏光片的特質達成不同程度的穿透，在《膜》裡面產生許多看似實體的邊界，以及存在和不存在的曖昧空間。   偏光片是光電材料的一種，從產業應用而言，偏光片是 LCD 液晶產業的關鍵零組件，被廣泛應用於電視、平板電腦、智慧型手機及筆記型電腦等產品上。本次展覽作品《膜》的創作媒材由台灣偏光片大廠—誠美材料科技股份有限公司提供，當科技媒材遇上藝術創作，何理團隊藉由實驗及探索的雙重精神，巧妙地運用偏光特性，使其幻化為開啟群眾全新感受的媒介，也藉由此次「科技╳藝術」的跨界應用，讓科技媒材跳脫既定的使用框架，挖掘更多科技藝術的創新可能。   《膜》是何理歷年創作中唯一的靜態作品，也是第一件臨時建築裝置，雖然沒有以往的電子控制，但還是屬於以電子媒材製作的新媒體藝術裝置，進化之處在於如何把電子材料運用至建築尺度，在高精度與大尺度之間尋找出絕妙的平衡點。對何理而言，本次《膜》創作的狀態就是一個再參照現實的過程，從可能的假設到現實的驗證，修改再修改，目的是為讓觀者透過「移動」、「擺頭」等微妙的動態，來感知身體與裝置之間的變化，而藝術的發生就在那改變的瞬間。   展覽資訊 日期」2020 年 6 月 13日至 8 月 9 日 地點」台北市立美術館戶外廣場（台北市中山北路三段 181 號） 資料及圖片提供」台北市立美術館   編輯」林慧慈

由台灣設計研究院營運的「不只是圖書館Not Just Library」，歷經多個月的搬遷與修繕，已於7月1日正式對外開館。新空間進駐松菸北側澡堂，由屢獲國內外大獎柏成設計、太研設計操刀，地理位置更加深入老菸廠，神秘澡堂半世紀以來將首度亮相，延續「不只是」的跨域概念，除了閱讀書籍，更聚合設計相關的展覽、講座、實驗等，以「泡書」為號召邀請讀者沉浸閱讀、發散思考，容納各種多元的可能。   書澡堂 實驗性閱讀場域   此次空間改造由柏成設計團隊與景觀設計師吳書原共同打造，以書籍、氣味、植物與陽光構築實驗性的書澡堂，戶外花園則成為沉澱心靈的文化場所。 空間一分為三，「BOOK BATH 泡書區」延伸古蹟原先的澡堂意象，打造環書圍繞的下沉式閱讀區域，成為浸泡知識的書池，不同於以往圖書館的大張桌面，以書籍堆砌排列成的階梯式座位，更能輕鬆享受閱讀與交流，中島則作為書籍擺放、展品呈現的延展式平台。 「BATHHOUSE 澡堂區」可說是空間的一大亮點，留存日治時期的通風天井、花磚、窗紋等歷史痕跡，弧形老式窗戶灑落的陽光與戶外植物相互照映，位居中央的半圓形澡池，成為容納各種想法與思維存在的容器，未來將透過各路策展思維，匯集書籍、設計、體驗的多元可能。   帶本書去戶外 「BREATH 戶外花園」成為不只是圖書館深呼吸的新空間！原為松菸澡堂對外的天井，地底下的熱水配管從鍋爐房加熱輸送至此，如今搖身一變為成為想法呼吸、心靈放鬆的戶外閱讀區，與書籍和清新植物為伍，讓人心曠神怡。   2020年度新票券 不只是圖書館每年皆以年度票券為載體拋出議題與思考，作為溝通與發聲的媒介，今年度由洋蔥設計操刀，回應新空間的浸泡概念，帶領讀者行為復刻、沉浸書海，展開書後卡計畫，票券延伸為來自16位不同領域創作者的推薦人書單，接下來也將陸續揭曉各種意想不到的神祕跨界推薦人。   不只是圖書館Not Just Library 營業時間：週二至週日10:00－18:00（週一及國定假日休館） 地址：台北市信義區光復南路133號（松菸口） 票價：全票80元、學生票60元、月票500元 資料及圖片提供」台灣設計研究院 編輯」陳映蓁

台中市纖維工藝博物館推出全新概念的【APERTURE 縫隙——紙的無限想像】特展，與鑽研紙藝深厚的 FENKO 鳳嬌催化室合作，連結工藝、科技、文化、藝術、建築等領域創意人才，以當代語彙翻轉博物館策展學，期待突破大眾對於「紙」的既定印象，並共同想像紙藝未來。   纖維工藝博物館為台中首座市立博物館，亦為全國第一座以纖維為主軸的博物館，自開館以來每年選擇一個重要的纖維原料策畫特展，今年更與FENKO 鳳嬌催化室攜手，期待跳脫傳統展覽框架，同時兼顧與地方民眾溝通、教育。 微觀縫隙 此次展覽以「縫隙」命題，暗示著纖維之間的「縫隙」，能夠包容氣流、光影，以及一切微觀世界裡的細小分子，也是容許各種可能性萌發的空間所在，因縫隙而有變化新生的可能。展場區分為「Embryo | 胚胎」、「Childhood |童年」、「Adulthood | 成熟」三大區塊，將紙張的不同階段與人類的生命經驗交織呼應，以藝術手法重新詮釋。   甫入場的「Embryo | 胚胎」區、以藝術裝置「紙纖林影」回歸紙張生成前的纖維原貌、觸發生命初始的細膩五感經驗；「Childhood | 童年」區則以揉皺紙感形塑時空隧道，引觀眾回顧流轉千年的紙藝之美，不僅擺放古今許多與人們生活息息相關的紙製品，更邀請來自美國麻省理工學院MIT Media Lab的聲音藝術術家紀柏豪，為特展量身打造了結合紙材與聲音的互動裝置，讓觀眾親身體驗質材共振，觸發個人關於紙的聲響記憶。 藝術術家紀柏豪之作品，結合紙材與聲音的互動裝置。 顛覆與新生 「Adulthood | 成熟」則展演當代紙材的多元角色，並期待顛覆大眾對於紙的認知，過往被視為脆弱的紙材，竟也能成為文化保存的重要利器。展場全區懸掛墨黑透光機能紙材，營造神聖的儀式感，並使用無酸紙材包裹、保護樹火紀念紙博物館提供的各式紙類珍藏，包含魏晉時代的紙文物、乾隆皇帝御用紙，乃至近代台灣傳統紙童玩等等文物。   展覽動線末尾則以當代藝術家王鼎曄的作品作結，催生大眾對於紙材的想像，巨大環形燈具氤氳出未來與超現實感，使用鳳嬌催化室研發，可久浸而不腐的「紙紗」，打造具有詩意的藝術裝置，讓紙在水中自由舞動。   策展單位鳳嬌催化室表示，展覽並不試圖定義、介紹「紙」，而是藉由喚起大眾對於紙的記憶，在萬物數位化的時代，共同想像紙的未來。自縫隙裡所窺見的世界，不存在過去、現在、未來，解構時間與文明之框架，令紙張這項既古老又創新的素材，得以繼續與時代前行，開展變換無限可能。   藝術家王鼎曄作品「紙裳」 展覽資訊 日期」2020 年 7 月 1 日至 11 月 1 日 地點」台中市纖維工藝博物館（台中市勝利二路1號）   資料及圖片提供」FENKO 鳳嬌催化室 編輯」林慧慈

西班牙藝術鬼才尤傑尼歐（Eugenio Recuenco）耗時 8 年時間，在一個長 2.5 公尺X寬 3 公尺，手工搭建的小房間裡，創作出 365 幅攝影巨作，並以日期命名為「365°」系列。 風格採超現實主義美學，以獨特陰鬱的色調呈現，議題涵蓋社會事件、哲學、歷史、娛樂等，也向經典藝術致敬。「365°」系列不僅是尤傑尼歐最富盛名的作品之一，更在時尚攝影界捲起奇幻美學巨浪，今年夏天將由聯合數位文創引進台灣，在台北華山文創園區打造奇幻攝影光廊，是暑假最具時尚感的影像藝術展。 西班牙鬼才攝影師 尤傑尼歐接受過馬德里康普頓斯大學古典繪畫藝術訓練奠基，善用乖張詭譎的奇幻美學，將滿幅故事濃縮在一張影像創作上，讓視覺穿透媒材，形塑磅礡的光影史詩，揉合藝術與時尚，展現精緻的敘事影像。 他獨特優異的創作能力，不僅讓他成為 VOGUE、GQ 等時尚雜誌御用攝影師，更為時尚品牌 Diesel、Nina Ricci、YSL等時尚品牌拍攝廣告，是時尚圈炙手可熱的鬼才攝影師，多次榮獲廣告最高榮譽坎城金獅獎－最佳攝影獎殊榮，同時在繪畫、藝術以及影視領域獲得成就，作品收入於倫敦 Somerset House、柏林 CWC Gallery 等世界美術館、藝廊中，是西班牙超現實攝影美學的代表人物。 超現實攝影藝術家尤傑尼歐 沉浸式攝影光廊 尤傑尼歐「365°」系列攝影作品，共與 120 位模特兒、300 位專業造型團隊合作，在手工佈景、美術、服裝、光影呈現等，都有極高的藝術層次展現。此次展覽精選近 170 件作品，透過長寬約 1.3 公尺的大型燈箱呈現，錯落堆砌而成震撼人心的牆面，打造光影長廊，完整呈現畫面的立體與深度，也讓消費者可以細細品味攝影師透過影像傳達的每個細節。 展覽以尤傑尼歐「創作無設限」的核心，現場打造 10 間特色攝影棚，1 : 1 還原尤傑尼歐的專屬超現實空間，將攝影鬼才腦海中的奇幻宇宙真實還原，每個人都可以走入作品中，在有空間內揮灑無限創意，一秒拍出時尚封面照。 攝影作品照 主辦單位聯合數位文創表示：「於國外展示時，亦有不少創意美妝或時尚、藝術工作者，會特意在造型上做特殊妝扮，在展場拍攝另類的奇幻照片，讓民眾可以參與影像創作，突破空間的限制，自由拍出屬於自己的時尚大片」。 本次展出作品刻意不詳盡闡述創作，為作品保留民眾自由詮釋的空間，無法來台的尤傑尼歐特意為展場錄製了概念影音，他表示作品中呈現的監禁隔離樣貌，正巧呼應目前全球疫情氛圍，期待民眾能觀賞作品之餘，也可以想像當事件過去，用未來的角度觀看現況的心情，並且也能看見更美好的寓意。 展覽現場照「奇幻攝影棚」 展覽資訊 日期」2020 年 6 月 24 日至 9 月 13 日 地點」華山 1914 文化創意園區東 2C 館（台北市八德路一段1號） 資料及圖片提供」聯合數位文創 編輯」林慧慈

台北市立美術館發表全新年度計畫「接近 Closer」由藝術家賴志盛操刀製作，於 2020 年 6 月 25 日起正式開放。邀請觀眾親臨想像的「池畔」巡遊，倚欄佇足高懸的棧道，以往下眺望的視點，俯覽北美館挑高大廳的一池光景。   賴志盛 1971 年生於臺北，曾為 1990 年代是觀念藝術團體「國家氧」的成員之一，至今具有多次重要國際參展經歷，曾受邀參與 2016 年愛知三年展、2015 年里昂雙年展與 2012 年倫敦海沃美術館等大型展覽。獨特的創作語彙圍繞在人造場所、環境與人之間的關係，賴志盛擅長創造帶有場域屬性的非典型日常現實，以極簡的手法介入空間改造，提供觀者關注周遭環境，以及敏銳探索微觀感知經驗之機會。   接近 Closer 此次空間計畫名為「接近 Closer」，賴志盛以「繞樑，接近光與風一些」的概念介入空間，將北美館大廳視為一個池子，沿著 3 樓迴廊的邊緣延伸製作高低不一的平台。靈感來自鳥禽於高處築巢，在特殊的位置打造生存空間；又或是教堂在樑柱或高牆上搭建通道，通往懸在高空的小空間，成為講道或祈福之所，提供人們精神的慰藉。而賴志盛的平台，則提供俯視大廳空間、也是光與風來源的視野；促使觀眾產生踮腳或跨越的動作，進而對這原本存在但卻長期不被注意的空間，產生嶄新的感受。   賴志盛以其在英國倫敦海沃美術館「無形，不可見的藝術」聯展中展出的「原寸素描」為基礎，然而在此並非以素描勾勒線條，而是進一步由觀眾接近橫樑或繞過柱子等移動的方式取代鉛筆，行走出建築空間的線性輪廓，以隱性的方式反向強調出建築本身，呈現藝術家獨樹一格的翻轉思考模式。   藝想迴廊是位於北美館 3 樓獨特的空間，開放流動的場域特性有別於正式展間的白盒子空間，北美館館長林平指出：「藝想迴廊是一個為了觀眾而存在的空間，探討建築、空間、與人之間不同語言巧妙的相聚，提供民眾參觀美術館時沉澱、互動與交流的場所。觀眾在此不只與藝術相遇，也與自己相遇。」賴志盛的「接近」是一個具有挑戰性的計畫，聚焦於空間的存在性，並企圖重新喚醒觀眾探索周遭環境的能力。   展覽資訊 日期」2020 年 6 月 25 日至 2021 年 6 月 6 日 地點」台北市立美術館 3 樓藝想迴廊（台北市中山北路三段181號） 展期中相關活動資訊，請至 台北市立美術館官網 查詢。​ 資料與圖片提供」台北市立美術館 編輯」林慧慈